Часть II
Поляризация.
Эктоплазма и фото тонкого мира.
У темных сущностей нет никаких световых излучений - ни слабых, ни сверхслабых. Потому они и называются - темные.
Поэтому прибор по фиксированию сверхслабых излучений света, наверное, будет интересен в другой теме, но для обнаружения темных полевых паразитов по принципу фиксирования слабых излучений света - не годится.
Здесь, скорее, нужен прибор для фиксирования черных дыр... мысль о том, что если это тонкая сущность, то и излучения у неё тонкие (невидимого света)? Только у светлых сущностей тонкого мира можно их зафиксировать. А сущности с разлагающимся сознанием (элементарии) - чрезвычайно темны для того(!), чтобы была возможность уловить хоть слабое свечение. От них нет излучений света, никакого! - одно поглощение.
Свечение, если будет зафиксировано прибором - то это будут не элементарии-одержатели. Возможно, что это будут не особо дружественные к человеку сущности, но все, же не психические паразиты, не элементы разложения… как, к примеру, всякие эльфы-гномы, элементалы природы, которым человек придает определенную форму химизмом своего взгляда и сознания (не путать с умом!).
Кильнер светил на ауру и видел затемнения, поэтому нужно думать каким светом светить, что бы их высвечивать, но не опалять(!) или не сжигать.
Уж скорее, учитывая отсутствие светоизлучения (в принципе) у темных сущностей-одержателей, можно зафиксировать на фото, что-то вроде сопровождения роем мух куска падали. Это сопровождение, при определенных условиях и очертит контуры самой астральной сущности.
Условия - это, возможно, как раз и фиксирование сверхслабых излучений.
Это не шутка (!) - имеется ввиду рой таких же разлагающихся мелких сущностей-элементалов, примагниченных к астральной падали - такой по своей сути - астральной оболочке элементария.
Ведь живых мертвецов видим как духовным зрением?- как в замкнутом круге некрасивого, грязного цвета. Это и есть их окружение - испарения разложения, питающие прилепившихся таких же элементалов (по сути - качеств самого негативного свойства).
Ведь запах и вкус - это ощущаемые частицы вещества, так же и на тонком уровне - ничего и видеть нельзя, а раз видим - значит, это есть что-то, т.е. вещество. Оно не излучает! И воняет - многие люди это чуют...
Принцип спектра для таких опытов был бы ближе, чем принцип сверхслабого свечения, и в КУ пишется, что прибор для таких фото будет средним между фотоаппаратом и спектрометром! - но придется, если двигать в этом направлении, искать волновые закономерности и характеристики эмпирическим путем - тихонечко фотографировать тараканов и подбирать, сравнивая со здоровыми аурами. Тараканов, слава богу, определять уже научились, и даже прибор есть:))))))
В КУ это говорится по тому, что учитываются законы ТМ и возможности людей нашего времени, видимо, именно исходя из них и будет шанс что-то в этом направлении сделать толковое.
Для диагностики будет иметь значение анализатор химизма запахов (вероятно, спектральный так же) - определенным образом настроенный газоанализатор. Но это уже будет в комплексе диагностики, вероятно, в будущем, как дополнительное, уточняющее исследование. А сейчас надо самое убедительное и самое срочное - фото.
Очевидно поэтому, что понадобится разрабатывать технологию фото-спектра фотографируемого. И лучше начать со здоровых аур, просто с факта фиксирования их излучения, их границ.
В отличие от обычной фотографии плотного образа четкого на таких изображениях не будет (скорее всего), как на привычном фото человека... вернее, будет и то и другое сразу - хорошо узнаваемый образ (что исключит спекуляции) и, одновременно, зафиксирована будет аура с её рисунком, как шарики в комнате - иногда ведь прямо на ком-то их видать - очень уж у них четкие контуры получаются... И лицо человека через них видно.
Наверное, сейчас это уже вполне возможно сделать так, чтобы видеть полную картину, отраженную в четком образе конкретного фотографируемого и его окружения-начинки, но не в форме некоего условного графика-схемы (как собственно, спектрометр работает) - это не убедительно и поле для спекуляций очень обширное.
В Учении много советов направленных именно на усиление излучений человека. Это и прием мускуса и торжественная радость и т.д.
Пример 1. После цунами в марте 2011 года группа японских инженеров была направлена в старые туннели времен Второй мировой войны, расположенные в нескольких милях от предполагаемой утечки реакторов. Целью специалистов было проверить уровень радиации, пишет tainy.info
Эти туннели использовались для добычи каменного угля во время Второй мировой войны, а в настоящее время закрыты: ни один человек не может туда попасть. Глубина туннеля составляет примерно 1500 футов. Все действия инженеров фиксировались на видеокамеры.
По словам очевидцев, неожиданно все приборы дали сбой, а камеры словно сошли с ума. Затем было замечено появление призрака в виде солдата времен второй мировой. Если прислушаться, то можно услышать голос, пару раз говорящий "ближе" во время видео.
Комментарий.
На японском видео засняли проявленный призрак благодаря тому, что сознания участников этого путешествия находились в состоянии большого страха, ужаса. Во-первых, от посещения заброшенной шахты - они не спелеологи, которые привыкли находиться глубоко под землей, часто рискуя своей безопасностью. Во вторых от самих наслоений этого места.
В состоянии страха аура теряет естественную защитную сеть и происходит утечка эктоплазмы, жизненных сил, а если кто-то из инженеров был склонен к медиумизму, то это проявление призрака с его помощью особенно могло быть усилено. На фоне этого существующее образование стало выглядеть, как призрак.
Сознание снимающего, работая на волне опасения, страха, желания разглядеть, что там впереди, "поглотило" видеокамеру и изменило ее воспринимающую способность. Благодаря таким изменениям и структуры "призрака" и свойств камеры привидение стало видимым. Человек способствовал, помог ему "проявиться" - стать видимым и помог прибору заснять его.
Пример 2. Писатель Артур Конан Дойль верил в эльфов и прочих обитателей своего сада. В интернете можно найти его фото со страшилками в саду.
Он же создал "общество психических исследований", был автором книги "история спиритуализма".
У А.К. Дойля много снимков, где привидения, эльфы и прочая нечисть есть в кадрах. Он много и целенаправленно занимался съемкой для получения таких фотографий, поиском людей, в присутствии которых происходила фиксация невидимых образований.
Он не создавал поля сознания, которое их отрицало бы и им было комфортно в нем оставаться, если они там были (попадали в него, случайно для Дойля, т.к. глазами он их не видел)
Глазами он их не видел, но зато он охотился за ними - он посещал места, где была большая вероятность встретить умерших духов, он общался с медиумами, спиритуалистами и пр. К нему, соответственно, и привлекались тонкие обитатели. А, за счет того, что он был медиумом (наверное, сильным медиумом, т.к. еще и сознательно развивал такие свои способности на спиритуалистических сеансах), он облегчал проявление этих обитателей за счет своей эктоплазмы. Он был настроен на них.
Поэтому у него много снимков, где они так же случайно попали в кадр.
Сознания, отрицающее нечто, это нечто как бы выталкивает, оно некомфортно (антагонистично) для большинства тонких обитателей.
Это книга Дойля про историю с феями, там есть фото всяких невидимых в обычном состоянии существ, толи эльфов, толи гномов, http://lib.rus.ec/b/239679/read. В любом случае это любопытно. Как говорила Е.П.Блаватская: "Если в обращении ходит много фальшивых денег, то это только значит, что где-то есть деньги настоящие".
В английском фольклоре, феи эльфы и прочие представляют из себя не самых лучших и добрых существ, они достаточно злобненькие.
В этой книге приводятся слова двух свидетелей: мужчина говорит о том, что когда видел маленькое человеческое существо на грядке с горохом, то у него были глаза со злобным (металлическим) блеском, а одна женщина говорила, что глаза фей, с которыми она встречалась - не одушевленные, не живые. Она фей сравнила с цветами, по наполненности сознания и проявлению в сознательной жизни (пожалуй, ближе будет сравнение с ядовитыми цветами, красивыми с виду…)
Это аналогия видения астральных картин, которые затягивают сознание на свой уровень и человек, проникая в этот мир, наполняясь им, очень сильно отравляется.
Если попытаться представить механизм проявления духов через эктоплазму медиума, то получается, что это как проявлять пленку. Если иметь на руках просто негатив, то он черный, но если этот же негатив опустить в проявитель и закрепитель, то на черной пленке появляется изображение. Так и с эктоплазмой - медиум выделяет вещество, которое проявляет и закрепляет сущность, желающую проявиться (а может и не желающую, но попавшую под чье-то желание) в плотном мире.
Так же действует и поляризация сознания и воли на конкретную задачу.
Мы ищем способы зафиксировать ауру здорового человека с помощью фотоаппарата, т.е. найти "проявители" и "закрепители", для того чтобы снять тонкие изучения человека.
Чтобы снять какого-то умершего человека, привидение и т.д. особо стараться не нужно - нужен лишь медиум ("проявитель"), почти любая фиксирующая техника и настроенность на съемку, что часто обеспечит медиум (он же закрепитель).
Для фиксации излучений более тонкого порядка нужны и более тонкие фиксаторы. Поляризованность сознания на задачу, т.е. его целостность, гармоничность и стройность, будет, наверное, тем самым главным элементом, который в этом случае будет и проявитель и закрепитель. А фиксация какого-то паразита в ауре может иметь вид плотного образования, где не будет излучений. Но это, наверное, в опытах будет видно.
Задача исследователя - поляризовать мыслью прибор для изменения его физических характеристик, возможно - для усиления воспринимающей и фиксирующих способностей.
Ведь, цифровые фотоаппараты процесс проявки и закрепления изображения проводят тут же во время съемки, вот и получается, что человек должен усилить способность фотоаппарата в этот момент, т.к. при пленочной фотографии процесс съемки был надолго отделен от процесса проявки изображения, а само изображение уже имелось на фотографии.
Так же, мы их не пускаем, отталкивая сущностей, негативных к нашей природе, своим знанием их опасности и негожести (!) для человека - но мы это знаем и делаем это сознательно.
Если человек чего-то боится из-за своего бессилия перед объектом страха - он это притягивает, да еще и эктоплазму выделяет при страхе.
Вот почему у боящихся чаще происходят всякие "мистические" случаи с разной нечистью.
А не суеверные, самодостаточные люди - так и не встречают ничего в своей жизни порою, тем еще больше "подтверждая" свое неверие для себя.
Как в русском мультике про привидения: "…смелых мы пугаемся, в страхе разлетаемся…"
В общем, отрицание или сомнение сильное в существовании или возможности существования тонкого обитателя - оно негативно скажется на возможности поймать в кадр тонкую сущность.
Пример 3.
Есть известная информация, как врач-психиатр снимал галлюцинации, видимые сумасшедшими, через глаза этих больных. Выявляла эти образы(!) воля снимающего, он твердо был уверен, что что-то заснимет.
Да, он усиливал их проявление. Т.е. существовавшие в поле сознания пациента образы-мыслеформы проявлялись для кинопленки, благодаря поляризации этой пленки и аппарата волей и сознанием врача. Он усиливал чувствительность фотооборудования и пленки, улучшая, по своему желанию, своей ПЭ качество материалов - пленки и аппарата. Он сам об этом не думал - по причине незнания. Но он дал задание полю сознания пациента, наслоил свое поле сознания, поместив туда технику… программа, им созданная, четкая и уверенная, сделала из этих компонентов ту работу, что было надо сделать.
Конечно же, если бы он поставил ведро, швабру и белый экран из бумаги - ничего бы не получилось…
Очень похож внешний конечный эффект на работу эктоплазмы медиума, но очень большая разница в принципе этой работы.
Воля, поляризованная сознанием в момент фотографирования, к примеру, (или сознание, поляризованное волей?- пожалуй, здесь только взаимодействие может быть) меняют качество материи охваченного ими поля сознания и заставляют низшие элементы-сущности сжиматься-уплотняться, будто съеживаться и замирать от изменившейся среды, коснувшейся их, они чуют движение воли - все зависит от вложенной программы-команды воли и сознания, а так же качества ПЭ оператора - от Сердца, истинно, самая действенная! Ведь все эти сонмы мелких сущностей легко выводятся из равновесия или держатся в равновесии волей человека. Исходя из иерархий царств природы они не имеют возможности и права не подчиняться.--- (Да, и снова пар.290, Грани А.Й.1954г.)
Поляризованная воля- путь к такому управлению.
Это возможность управления касается только элементалов и существ, принадлежащих к низшей природе, околоземной.
Элементариев, полагаем, это тоже касается.
Элементарии принадлежат к ней. Это скопление элементов самой низшей природы человека.
Возможно, что и хорошо оформившийся элементал тоже может проявиться прикрепленным к ауре у объекта или даже уже к телу.
Химизм взгляда только надо всегда учитывать - луч глаза может и отогнать на время или совсем, особенно - сильный и Светлый луч глаза и сознания.
Мы, в процессе этой работы, нацелены на фото негативных сущностей и по сути своей стараемся не иметь(!) магнита для них в себе.
Аналогия с нашей работой (одержание человека) полная - много надо понять, чтобы быть успешным и "страшное " для других явление - "бесов"- убирать одним щелчком или не убирать, видя самого одержимого и тут же понимая, что работа будет бессмысленной....
Но сколько это потребовало работы над своими качествами?!!! И сколько потребовало знаний, чтобы на их основе понять суть этого явления - одержания элементариями и элементалами - и отсутствие той силы у этого явления над человеком, перед которой совершенно теряются люди незнающие и по тому остающиеся рабами этого мусора?!!, в прямом смысле - мусора низшего астрального мира....
И силы в себе раскрепостить, развить и привести в движение для успеха такого действия - тоже надо много труда и чрезвычайно важно понимание ответственности в использовании тех сил, что в себе открыли и развили.
На черно-белых снимках, к примеру, опытов с Нинель Кулагиной или другими медиумами, видны белые сгустки-завихрения, формирующие разные фантастические облики - это эктоплазма.
Это вещество-субстанция между плотным и астральным телом, как переходное из одного состояния в другое.
Блаватская двигала предметами, управляя своей волей волею духов стихий - элементалов.
Нинель Кулагина вызывала движение предметов, уплотняя этих элементалов своею эктоплазмой и бессознательно подчиняя их себе. Кулагина была медиумом от природы - нет естественной аурической защитной сети, а духовное сознание не развито.
За день опытов она худела до 6 кг, потом погибла от опухоли мозга, грубые опыты её убили.
Рак - это отлив ПЭ от органа, говорит Учение.
Воля, сознание и истинное равновесие (гармония), необходимые для управления стихиями, работали у Блаватской.
Но Блаватская, будучи по своей природе сильным медиумом, медиумизм низший победила, её сознание жило центрами высшими и питалось от них.
Значит, сознание фотографа в нашем случае - тоже должно быть развито и он обязан уметь держать его на Высшем уровне (мыслить и ощущать окружающее, его качество, анализировать полученную информацию только Высшим центром - Сердцем) для того, чтобы не питать своими жизненными силами низших сущностей и не создавать ложные образы, которые отразятся с помощью аппарата.
Это техника безопасности, если он будет работать в области темы одержания человека и преграда для создания ложных образов.
Пример 4.
Фото мальчика с матерью, на котором очень много шариков, не видимых простым глазом. Мальчик - лимфатик. Как известно, лимфатиков не допускали к служению в храмах. Они, как и медиумы, очень привлекают к себе низших сущностей. Мама мальчика - с одержателем. Шариками буквально напичкано все пространство комнаты.
Фото низших элементалов в присутствии медиумов будет получаться лучше.
Вероятно, гадость, гадостью усиленную, легче заснять, а как теперь от этого перейти к хорошим аурам, вот вопрос...
Видимо, все зависит от степени поляризации сознания волей и качества ПЭ фотографирующего.
Усиление проявляемости низших астральных сущностей своей эктоплазмой, как это происходит у людей с низкого качества ПЭ - у медиумов(!) - может быть заменено поляризованной мыслью! Мысль тоже состоит из вещества. "Как наверху - так и внизу", т.е. как в низшем аспекте ПЭ, так и в высшем её проявлении.
Но злую шутку может сыграть воображение. Поэтому состояние сознания должно быть у фотографа по типу "знаю!", но никак не "желаю!".
И наполнено нейтральным чувством к окружающему миру - "что есть - то есть". Это важно для состояния сознания фотографа и чистоты его работы именно в этом плане - диагностическом, для выявления полевых паразитов у человека в поле его сознания.
Любой фотоаппарат, способный заснять "шарик"- в принципе, способен зафиксировать сущность в поле сознания человека, т.е. непосредственно рядом с фигурой, с аурой, т.к. приблизившаяся астральная сущность уже усилена жизненными силами самого одержанного или намеченного к одержанию - она уже влияет, а любой провод - взаимообменный. Но это при условии умения фотографа поляризовать свое сознание в этом же направлении. Если аура фотографируемого чиста- то на снимке ничего и не будет, кроме контуров самой ауры и, возможно, некоторого её рисунка, как у шариков.
Надо в сознании при процессе поляризации держать в уме твердую уверенность в её действии.
Это облегчает задачу фотографирующего.
Смотреть на объект, нацеливать аппарат и выстраивать поляризацию своего сознания (т.е. делать ряд технических действий) можно и нужно, но, как и при диагностировании одержания, как бы вскользь, боковым зрением, не фиксируя луча взгляда на объекте и луча своего сознания - тоже. Своего рода "конспирация" против одержателя (одержатели чутки к мыслям) и избегание действия химизма взгляда.
"Шариков" проявляется много в толпе, где много шума, эмоций - нарушено равновесие, где много людей с пораженной ПЭ, за счет чего они усиливаются и отлично видны на фото?- за счет истечения эктоплазмы при неуравновесии или в присутствии медиумистичной натуры, за счет нарушения равновесия окружающей среды и людей.
В толпе нарушено равновесие людей, идет большая утечка жизненных сил в виде истечения эктоплазмы, жизненного вещества, невидимые элементалы становятся видны для фотоаппарата - именно за счет вещества эктоплазмы они уплотняются.
Пример 5.
Трое молодых людей, сфотографированные четвертым. Они не помнят, где и когда фотографировались (после ресторана). На троих, прямо на их головах, сидит один уплотненный элементал в виде росомахи. При определенной редакции в программе фотошоп это очень четко проявилось.
Красный глаз "зверя"- это не фонарь на улице, это свет глаз самого элементала.
Все они не имели защитной сети - были очень пьяны и щедро кормили своей эктоплазмой паразита.
Обработка фотографий сделанная в программе Adobe Photoshop позволяет вытаскивать информацию, которая есть на снимке, но иногда не видна глазами или делать более явным то, что только угадывается на необработанной фотографии. Принцип обработки простой - "игра" с цветовыми кривыми и контрастностью. Не подрисовка или размытие объектов (ретушь), а именно работа с цветами и контрастностью - с той информацией, которая уже есть в снимке.
Если говорить о том, чтобы визуализировать то, что не видно на фотографии, то тогда нужно иметь снимки сделанные в определенных "не сжатых" форматах - например .nef. Можно ли вытащить из этих снимков информацию по ауре - не знаю, этим пока серьезно не занимаются те, кто экспериментирует со съемкой ауры, имеем ввиду простых искателей-экспериментаторов (может, занимаются, да мы не знаем).
Если работать с более распространенными снимками - в формате jpeg, т.е. с теми, которые получаются на любительских камерах, или с теми, которые отсканированы со старых снимков и тому подобное, то тогда можно работать только с контрастом, в Photoshop или в другой программе - неважно, главное, что на этих снимках можно только яснее сделать уже видимое.
Получить ту информацию, которая не видна до этого глазами нельзя, т.к. если выражаться образным языком - это голые пиксели, т.е. каждая клеточка фотографии несет только то, что видно (черная точка только черная, зеленая только зеленая), а все лишнее обрезано при сжатии изображения. В не сжатых фотографиях часть изображения, видимая, как темное пятно (например), может при работе с цветовыми кривыми приобрести оттенки и полутона. И если зафиксировать хотя бы слабое изображение излучений, то их можно будет "вытянуть" с помощью этого принципа.
Задача исследователя при фотографировании ауры - создать поляризацию всего прибора на фиксацию излучения от ауры и тонкое постороннее присутствие, работает при этом его поляризованная мысль и соответственно, уравновешенное, уверенное излучение его собственного поля сознания.
Поляризованный мыслью прибор может менять свои физические характеристики, возможно, это даже усилит его и фотопленки воспринимающие и фиксирующие возможности.
При таком условии взгляд самого исследователя обретает особую силу, или проникающую способность, он невольно, глядя на испытуемого, может изменить характеристики его ауры. Вот поэтому смотреть на испытуемого или его излучения нельзя.
Помним пример, когда, только осматривая больного, видели, что больная область становилась светлой и чистой "элементал болезни" сжигался взглядом исследователя непроизвольно, при этом больной чувствовал явное облегчение.
Это одно из важных условий, чтобы фото ауры могли получаться. Естественно, при этом аура исследователя должна быть максимально гармоничной, иначе он просто не в состоянии будет создать "чистую" поляризующую волну. Способность его ПЭ к поляризации на гармоничных, нужных для опыта частотах, в противном случае, будет низкой.
Например, из бетона как более грубого (применительно к состоянию ауры, скажем, грязного) материала можно создать запруду для воды, но нельзя в бетонный канал поместить ветер или свет.
В Учении написано, что фотографию лучше делать в помещении с голубым кафелем на стенах. Если сложить информацию о поляризованном свете, то это может быть одним из объяснений этой рекомендации.
Голубой цвет имеет, видимо, такие характеристики, которые действуют как-то на сущностей. Если людей голубоватые или зеленоватые цвета успокаивают, астральных паразитов они могут, наоборот, раздражать, как например, кричащий красный действует на нормального человека.
Сочетание голубого цвета и физических характеристик кафеля ( это все-таки глина, метеорная пыль с особым излучением, она может быть наполнена особо сгармонизированными частицами (пролежавшая миллионы лет и не утратившая своих свойств) создают своеобразный стабилизатор для излучений ауры с поляризующим сознанием оператора и фотографируемого.
Голубой кафель - это статик - только в помощь, и в помощь очень существенную, но это не основа успеха.
Ведь более тонкие структуры находятся у человека в постоянном движении, а комната в голубом кафеле как бы замедляет эти движения. Как пациенту при флюорографии говорят "вдохни, замри", так и здесь происходит нечто подобное.
Придет время, и опытный такой фотограф в любом месте поймает то, что ищет.
Но если это место, где заснята тонкая сущность, сфотографирует неверящий или, по крайней мере, не поляризовавший свое сознание сознательно(!) для этой цели - ничего не будет в кадре.
Послесловие ко 2 части…
Важно!
Мы не изобретаем и не создаем нечто новое ни в теме диагностики и уничтожения одержания, ни в подходе к методам фото тонкого мира.
Мы материализуем путем поляризации своей волей, своего же сознания, те Знания (в доступной нашему сознанию части), которые уже есть.
Эти знания дают нам возможность уже понять принципы действия этих Законов.
Мы проводим их в плотные условия, притягивая "частицы" этих знаний в ту точку, в которую нацелена наша воля и сознание, в данном случае - поиски методов по теме определениея одержания человека и фото с целью диагностики больных аур.
Потом эта точка наполняется, разворачивается в оформленную работу и получаются вполне конкретные вещи для использования.
То, что мы делаем, настраивая свое сознание на поиск знаний в конкретном направлении, формулируя эти мысли в формы, которые уже можно использовать (как материализованные вещи) - и есть применение в действии тех же Законов поляризации и материализации.
Немного другой угол видения, понимания, но уже все стало шире и крепче .
Это перевод идей в плотный мир.
В основе материализации лежит поляризация сознанием воли и мыслей, работающих на материализацию.
Любая материализация возможна только в случае, если элементы, нужные для извлечения предмета, находятся в растворенном-распыленном состоянии в среде, из которой и материализуется искомое.
Если в среде не будет нужных элементов - ничего не сматериализуешь.
Как из пространства, в котором все есть, можно извлечь определенный предмет, а из куска гранита - нет, допустим - чайную чашку или золотое украшение.
Получается, надо понимать, в связи с этим, что при фотографировании явно больной ауры, мыслью-волей поляризовать пространство и аппаратуру тоже надо целесообразно, т.е. в свете вышесказанного - не кидаться на кого попало, по тому что с объектами будет напряженка...т.е. только там, где явно подозревается наличие низшей сущности.
Т.е. приказ, как для собаки, не мимоходом: " а, наработанное - сработает", нет надо точно "прямо в голову", конкретное желание - сделать ТАК.
И велика опасность при отсутствии четкой диагностики получить изображение собственной фантазии - желаемое выдать за
действительное.
Для этого полезны все знания по распознаванию одержимых, их чувствованию и без прибора, и с прибором, его положительная реакция на присутствие одержателя - как подтверждение правильности выбора объекта и "добро" к тому, чтобы особенно собранно делать снимок - все знания на эту тему необходимо мобилизовать.
***